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Rheingold ist ein Spielfilm von Fatih Akin aus dem Jahr 2022. Das Gangster-Drama[2] basiert auf dem autobiografischen Roman Alles oder Nix von Xatar und stellt das Leben des deutschen Rappers und Musikproduzenten in den Mittelpunkt. Die Hauptrolle übernahm Emilio Sakraya.
Die Uraufführung der Koproduktion zwischen Deutschland, den Niederlanden, Marokko und Mexiko fand am 1. Oktober 2022 auf dem Filmfest Hamburg statt. Am 27. Oktober 2022 kam der Film in die deutschen Kinos.
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Erscheinungsdatum: 27. Oktober 2022 (Ersterscheinung) Direktor: Fatih Akin Kamera: Rainer Klausmann Cutter: Andrew Bird Musik: Giwar Hajabi
Handlung :
Der als Giwar Hajabi im Iran geborene Rapper und Musikproduzent Xatar blickt auf ein bewegtes Leben zurück. Seine Eltern sind Kurden und flüchten mit ihm Mitte der 1980er-Jahre über den Irak nach Deutschland. Sein Vater und seine Mutter sind Musiker. Sie legen wert darauf, dass Giwar Klavierspielen lernt. Er wächst unter ärmlichen Verhältnissen in einer Sozialbausiedlung in Bonn auf. Nachdem sein Vater eine Anstellung als Dirigent bekommt, verlässt er die vierköpfige Familie. Um an Geld und Ruhm zu kommen, driftet Giwar in die Kleinkriminalität ab. Angefangen vom Kopieren von Pornos auf VHS-Kassetten bis zum Verkaufen von Betäubungsmitteln. Nachdem er betrogen wird, beginnt er Kraftsport und Kampfsport zu machen. Dadurch bekommt der den Spitznamen 'Xatar' (zu deutsch: gefährlich). Bei einem Clubbesuch sieht er das erste Mal SSIO, welcher damals unter dem Namen Kanakodna auftrat. Xatar lernt seinen Beatproduzenten kennen und beginnt damit erste Texte zu schreiben. Schnell steigt er zum Großdealer auf. Er bekommt Probleme, als eine Ladung flüssiges Kokain verloren geht. Um nicht in der Schuld des Drogenkartells zu stehen, plant er mit Komplizen einen Goldraub. Das Verbrechen hat fatale Konsequenzen für Giwar. Auf seiner Flucht vor den Behörden landet er in einer irakischen Haftanstalt.[3] Sein Gerichtsverfahren in Deutschland endet in einer Haftstrafe. Im Gefängnis spricht er mit seinem Vater bei einem Besuch darüber, dass er die Zeit für Musik nutzen soll. So entsteht seine erste CD. Ein Haftwärter bittet um eine Unterschrift auf der CD seines Sohnes. Dadurch hält Giwar das erste Mal seine CD in Händen. Als letztes Kapitel wird die Gegenwart abgebildet. Xatar hat durch seinen Erfolg mit AON ein Haus am Rhein. Dort spricht er mit seiner Tochter darüber, dass er kein Krimineller mehr ist. Nachdem sie in der Schule für die Geschichte ihres Vaters gemobbt wurde, erzählt er ihr von seinem Leben.
Besetzung:
Emilio Sakraya: Xatar / Giwar Hajabi Mona Pirzad: Rasal Hajabi Ilyes Raoul: Giwar Hajabi Sogol Faghani: Shirin Ensar „Eno“ Albayrak: SSIO Kardo Razzazi Hüseyin Top Arman Kashani Denis Moschitto Adam Bousdoukos Uğur Yücel Majid Bakhtiari: Mullah Julia Goldberg: Leila Karim Günes: Ali Brecher in Kutte Hussein Eliraqui: Cem Doğa Gürer: Murat Minú Köchermann: Zanina Marlon Heidel: Gymnasiast Samir Jebrelli: Sidar Jennifer Woß: Sidars Frau Denis „Marshall“ Ölmez: Prolet
Review Film: When the horror histories of the 2010s are written, the decade will be associated with trauma metaphors the way the ‘80s are with slasher movies. And although it comes on the cusp of a new decade, the new Paramount wide-release horror movie "Smile" fits right in with its PTSD-induced kin. The difference here is that the monster is barely a metaphor at all: The demon, or evil spirit, or whatever it is—the movie is vague on this point—literally feeds on, and is spread by, trauma.
Specifically, the vague something that dogs Dr. Rose Cotter (Sosie Bacon) throughout “Smile” likes the taste of people who have witnessed someone else dying by suicide—gruesome, painful, bloody suicide, by garden shears and oncoming trains and the shattered fragments of a ceramic vase in a hospital intake room. That’s where Rose briefly meets Laura (Caitlin Stasey), a PhD student who’s brought to the psychiatric emergency ward where Rose works, shaking and terrified that something is out to get her. “It looks like people, but it’s not a person,” Laura explains, saying that this thing has been following her ever since she witnessed one of her professors bludgeoning himself to death with a hammer four days earlier. At the end of the extended dialogue scene that opens the film, Laura turns to Rose with a psychotic grin on her face and proceeds to slit her own throat.
This would unsettle anyone, but it especially bothers Rose given that Rose’s own mother died by suicide many years earlier. That lingering trauma, and the fears and stigma that surround it, form the film’s most intelligent thematic thread: Rose’s fiance Trevor (Jessie T. Usher) admits that he’s researched inherited mental illness online, and harsh terms like “nutjobs,” “crazies,” and “head cases” are used to describe mentally ill people throughout the film. The idea that she might not actually be plagued by the same entity that killed Laura, and that her hallucinations, lost time, and emotional volatility might have an internal cause, seems to bother Rose more than the concept of being cursed. The people around Rose, including Trevor, her therapist Dr. Northcott (Robin Weigert), her boss Dr. Desai (Kal Penn), and her sister Holly (Gillian Zinzer), certainly seem to think the problem is more neurochemical than supernatural—that is, until it’s way too late.
The only one who believes Rose is her ex, Joel (Kyle Gallner), a cop who’s been assigned to Laura’s case. Their tentative reunion opens the door to the film’s mystery element, which makes up much of “Smile’s” long, but not overly long, 115-minute run time. The film’s storyline follows many of your typical beats of a supernatural horror-mystery, escalating from a quick Google (the internet-age equivalent of a good old-fashioned library scene) to an in-person interview with a traumatized, incarcerated survivor of whatever this malevolent entity actually is. Brief reference is made to a cluster of similar events in Brazil, opening up the door to a sequel.
Sadly, despite a compelling lead and strong craft behind the camera—the color palette, in shades of lavender, pink, teal, and gray, is capably chosen and very of the moment—“Smile” is diminished by the sheer fact that it’s not as fresh a concept as it might seem. This is director Parker Finn’s debut feature as a writer and director, based on a short film that won a jury award at SXSW 2020. To spin that into a non-franchise wide-release movie from a major studio like Paramount within two years—in a pandemic, no less!—is an impressive achievement, to be sure.
Mit einer ungewöhnlichen Aussage überraschte Regisseur Taika Waititi die Fans der MCU-Filme. „Thor 4“ sei eine irre Romanze, verriet er im Sommer 2020. Der Regisseur hat bereits „Thor 3“ inszeniert und damit mehr Humor in die „Thor“-Filme gebracht. Beim vierten Solo-Abenteuer soll es „größer und lauter und noch bombastischer“ werden als bisher.
Fest steht, dass Waititi viel vereinen möchte. Der Ansatz der Romanze muss sich dabei nicht zwangsläufig auf Thor und Jane stützen, die in vergangenen MCU-Filmen ein Paar waren. Stattdessen sucht Valkyrie als offene bisexuelle Figur nach einer Königin für ihre bevorstehenden Aufgaben im neuen Asgard. Könnte sie diese in Lady Sif oder vielleicht Jane Foster finden?
Außerdem überreichte Waititi auf der Comic Con 2019 Natalie Portman den Hammer Mjölnir in einer symbolischen Geste. In den Comics „The Mighty Thor“ von Jason Aaron sah man Jane Foster als die erste weibliche Thor-Superheldin. Als wichtiger Teil ihrer dortigen Geschichte ist Jane Foster an Brustkrebs erkrankt ehe sie sich als würdig erwies, um den Hammer zu tragen. Waititi bestätigte bereits, dass er diesen Handlungsstrang sehr interessant finde, jedoch nicht wisse, wie er ihn am besten in seinen Film unterbringen wird.
"Rheingold" – Kinostart 2022
Obwohl bereits ein Kinostart im Herbst 2021 geplant war, musste „Rheingold“ aufgrund der Corona-Pandemie nach hinten verschoben werden. Der wohl verrückteste Film des MCU startet am 6. Juli 2022 in den deutschen Kinos. „Thor 4“ ist der 29. Film der Reihe und Teil von Phase 4, folgt nach „Doctor Strange 2“ und vor „Black Panther 2“. Die Dreharbeiten fanden zwischen Januar bis Mai 2021 im sommerlichen Australien statt.
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Rheingold ist ein Spielfilm von Fatih Akin aus dem Jahr 2022. Das Gangster-Drama[2] basiert auf dem autobiografischen Roman Alles oder Nix von Xatar und stellt das Leben des deutschen Rappers und Musikproduzenten in den Mittelpunkt. Die Hauptrolle übernahm Emilio Sakraya.
Die Uraufführung der Koproduktion zwischen Deutschland, den Niederlanden, Marokko und Mexiko fand am 1. Oktober 2022 auf dem Filmfest Hamburg statt. Am 27. Oktober 2022 kam der Film in die deutschen Kinos.
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Erscheinungsdatum: 27. Oktober 2022 (Ersterscheinung) Direktor: Fatih Akin Kamera: Rainer Klausmann Cutter: Andrew Bird Musik: Giwar Hajabi
Handlung :
Der als Giwar Hajabi im Iran geborene Rapper und Musikproduzent Xatar blickt auf ein bewegtes Leben zurück. Seine Eltern sind Kurden und flüchten mit ihm Mitte der 1980er-Jahre über den Irak nach Deutschland. Sein Vater und seine Mutter sind Musiker. Sie legen wert darauf, dass Giwar Klavierspielen lernt. Er wächst unter ärmlichen Verhältnissen in einer Sozialbausiedlung in Bonn auf. Nachdem sein Vater eine Anstellung als Dirigent bekommt, verlässt er die vierköpfige Familie. Um an Geld und Ruhm zu kommen, driftet Giwar in die Kleinkriminalität ab. Angefangen vom Kopieren von Pornos auf VHS-Kassetten bis zum Verkaufen von Betäubungsmitteln. Nachdem er betrogen wird, beginnt er Kraftsport und Kampfsport zu machen. Dadurch bekommt der den Spitznamen 'Xatar' (zu deutsch: gefährlich). Bei einem Clubbesuch sieht er das erste Mal SSIO, welcher damals unter dem Namen Kanakodna auftrat. Xatar lernt seinen Beatproduzenten kennen und beginnt damit erste Texte zu schreiben. Schnell steigt er zum Großdealer auf. Er bekommt Probleme, als eine Ladung flüssiges Kokain verloren geht. Um nicht in der Schuld des Drogenkartells zu stehen, plant er mit Komplizen einen Goldraub. Das Verbrechen hat fatale Konsequenzen für Giwar. Auf seiner Flucht vor den Behörden landet er in einer irakischen Haftanstalt.[3] Sein Gerichtsverfahren in Deutschland endet in einer Haftstrafe. Im Gefängnis spricht er mit seinem Vater bei einem Besuch darüber, dass er die Zeit für Musik nutzen soll. So entsteht seine erste CD. Ein Haftwärter bittet um eine Unterschrift auf der CD seines Sohnes. Dadurch hält Giwar das erste Mal seine CD in Händen. Als letztes Kapitel wird die Gegenwart abgebildet. Xatar hat durch seinen Erfolg mit AON ein Haus am Rhein. Dort spricht er mit seiner Tochter darüber, dass er kein Krimineller mehr ist. Nachdem sie in der Schule für die Geschichte ihres Vaters gemobbt wurde, erzählt er ihr von seinem Leben.
Besetzung:
Emilio Sakraya: Xatar / Giwar Hajabi Mona Pirzad: Rasal Hajabi Ilyes Raoul: Giwar Hajabi Sogol Faghani: Shirin Ensar „Eno“ Albayrak: SSIO Kardo Razzazi Hüseyin Top Arman Kashani Denis Moschitto Adam Bousdoukos Uğur Yücel Majid Bakhtiari: Mullah Julia Goldberg: Leila Karim Günes: Ali Brecher in Kutte Hussein Eliraqui: Cem Doğa Gürer: Murat Minú Köchermann: Zanina Marlon Heidel: Gymnasiast Samir Jebrelli: Sidar Jennifer Woß: Sidars Frau Denis „Marshall“ Ölmez: Prolet
Review Film: When the horror histories of the 2010s are written, the decade will be associated with trauma metaphors the way the ‘80s are with slasher movies. And although it comes on the cusp of a new decade, the new Paramount wide-release horror movie "Smile" fits right in with its PTSD-induced kin. The difference here is that the monster is barely a metaphor at all: The demon, or evil spirit, or whatever it is—the movie is vague on this point—literally feeds on, and is spread by, trauma.
Specifically, the vague something that dogs Dr. Rose Cotter (Sosie Bacon) throughout “Smile” likes the taste of people who have witnessed someone else dying by suicide—gruesome, painful, bloody suicide, by garden shears and oncoming trains and the shattered fragments of a ceramic vase in a hospital intake room. That’s where Rose briefly meets Laura (Caitlin Stasey), a PhD student who’s brought to the psychiatric emergency ward where Rose works, shaking and terrified that something is out to get her. “It looks like people, but it’s not a person,” Laura explains, saying that this thing has been following her ever since she witnessed one of her professors bludgeoning himself to death with a hammer four days earlier. At the end of the extended dialogue scene that opens the film, Laura turns to Rose with a psychotic grin on her face and proceeds to slit her own throat.
This would unsettle anyone, but it especially bothers Rose given that Rose’s own mother died by suicide many years earlier. That lingering trauma, and the fears and stigma that surround it, form the film’s most intelligent thematic thread: Rose’s fiance Trevor (Jessie T. Usher) admits that he’s researched inherited mental illness online, and harsh terms like “nutjobs,” “crazies,” and “head cases” are used to describe mentally ill people throughout the film. The idea that she might not actually be plagued by the same entity that killed Laura, and that her hallucinations, lost time, and emotional volatility might have an internal cause, seems to bother Rose more than the concept of being cursed. The people around Rose, including Trevor, her therapist Dr. Northcott (Robin Weigert), her boss Dr. Desai (Kal Penn), and her sister Holly (Gillian Zinzer), certainly seem to think the problem is more neurochemical than supernatural—that is, until it’s way too late.
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